文、覃基豪
延續上篇的內容深入探討，什麼是直接構圖與間接構圖呢？想像今天我們拿著相機出門拍照，那幾乎所有的照片都會是直接構圖的方式，因為照片沒有目的、沒有商業考量，一切單純在自由心證的情況下發生，自然可以直接決定畫面裡想拍到什麼。
間接構圖大多數發生在我們沒有辦法選擇拍攝物要在畫面何處的時候，就如同上一篇提到的商品照一樣，但是絕對不要以為這件事情在現實生活中不會遇到！假設今天我們去一間餐廳，根據我們對光線解析的文章找到了最佳光位，這時候主體不就幾乎只能放在最佳光位動不了嗎？那要如何構圖呢？
靜物的間接構圖法：
1. 對角線構圖
觀察上面的例圖，其實當主體被限定在畫面的某處時，才是上篇提到的各種構圖方法的最佳發揮場地，因為我們必須用圍繞在主體周圍的各式道具來達到美化圖片的效果，就像是上圖將所有道具都依照對角線的方向或垂直於對角線擺放，只有主體稍微打破了整個畫面的規律，透過特立獨行讓主體變成最受注目的存在，這就是對角線構圖的應用之一。
2. S曲線構圖
在所有的常用構圖法中，S型曲線可以說是間接構圖時最萬用的了。S形曲線的特性讓畫面有些微整齊感，卻又自帶著一種流動延伸特質。曲線的延伸特性讓畫面有種活潑不死板的感覺，但是大家一定要注意，並不是一定要完美的S曲線才能達成效果，基本上任何尾段外彎的曲線都會造成延伸感，整不整齊、有沒有達成完美的S行字樣，只是在於你希望畫面有多簡潔或是多豐富（越亂的畫面越豐富。）
3. C型曲線
C形曲線是S型的尾段內灣版本，外彎帶來延伸的外向感，那麼內灣當然是帶來安定、整齊的羅列感，這種構圖也最常被使用來拍攝傳單底圖、一頁式網頁直行圖，基本上各種需要設計師上字介紹的圖片都會用到，如果你想當個討喜的商業攝影師，記得跟設計師請教需不需要留出上字空間！
當然C型或任何形狀的線段也可以用來圍繞主體，把主體包圍又或是填滿某個角落，就像我們講過的，除了視覺重量之外剩下的就是點線配置，構圖並不是死板的硬性規則，如果要真正融會貫通的話，請把構圖方法當作是線段特性的介紹（比如我們到目前介紹了 ：對角線條、 S型線條、C型線條），任何線段要縮小使用或融合一起使用都是絕對可行的！
最後我們來看到這張圖片，如果有在網路上學過構圖的同學可能會說，這是很常出現的三角構圖！
把畫面裡的類似元素擺成三角形帶來穩定感，但請各位同學仔細看，這不也可以畫成一個反向的C行嗎？所以重要的不是名稱，而是線段帶來的效果，這點請大家謹記！
4. 三角構圖
延續上面的內容討論，當我們知道了構圖法名稱不重要，重要的是線段特性之後，讓我們再來看看這張網路上關於三角構圖的經典範例。可以看到三盤柳丁佔據了畫面的兩角與一條三分線，這邊就不再重複告訴大家C型曲線與三角構圖的共通點，而是要大家注意到：
（1）在畫面中基數的重複個體會被看作獨自存在，如果改成4盤柳丁那就會在視覺上變成2組或1堆柳丁，而不是3盤獨自的柳丁了，這是一個很重要的視覺慣性，重複個體盡量是單數比較好看！
（2）有沒有發現白布蓋住了部分的大盤子？回到前一章關於視覺重量的考量，你知道為什麼要讓部分深色被白色取代了嗎？如果大盤部分顏色沒有被取代，畫面就會失去平衡而變成大盤子獨大了！如果大盤子是獨大主角，去裁切主角合理嗎？那是不是整張照片就會變成，三盤柳丁的視覺重量來說，誰都上不了臺面當主角的情形！
最後讓我們用這張看似平淡的照片來為大家做總結，可以看到 ：
（1）這張照片的香草盆栽、主食、小鹽碟，三者剛好放在了對角線上。
（2）後面的小碟子與肉桂棒作為延伸帶出了曲線感。
（3）希望大家特別注意的是，肉桂棒的線條正好指向了主體所在的對角線上， 把可能游移到左上角的視線帶回了主體。
這就是線段的最大作用，為畫面的視線帶來引導。
在古典美學或美術專業上的確有各式各樣的構圖方式，但是那些法則不僅難以理解，更是容易讓大家綁手綁腳，與其死記規則不如去理解點線配置的意義，一切都在於將觀眾視線引導到主體上，只要讓畫面裡的所有線條都為了主體存在，那麼規則只是最安全平淡的構圖選擇，只要每張照片多用2分鐘觀察再按下快門，很快的你也會對線條瞭若指掌。